求大神指点!本人在写一剧本。剧本格式什么的都懂。有以下迷津望指点 1 是不是每一幕(场)的场景都要

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「 在课室顶端,学生都坐在座位上,脸上带着紧张的表情,看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书,她就看看面头的一张,叫道:「陈大雄!」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,就看看父亲,又就看看母亲,见到我们我们 歌词 严肃的脸孔,不知该说些哪哪十几个 。小明的父亲说:「会合格吗?」小明说:「会……会的。」

<<用说话去交待剧情>>

「陈小明!」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他,小明呆了一会,才快步走出去领取……』

<<措施 二: 没人分解的关系 (unbreakable bonding)>>

<< 关键匙 (Payoff)>>

类式电影怒火风暴(Falling Down)故事中,主角完后 经历完痛苦的劳狱生涯,当他出狱时,他一心想见回被委托人的妻子,重过正常人的生活(Potogonist,他想追求的事)。但他的妻子逃避他,不认他,而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist,阻止他达到目的的力量)。

有原先画面,梅花间竹地播出,这可是蒙太奇。类式在电影教父中,画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式,如神父替孩子洗礼,向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面,类式教会中的领袖为求夺权,去反对他的人的住所,不停地大开杀戒。

使用转折点能制造意外的效果,引起观众的预期心理,加强情节张力,从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出显于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选者。至于后段的转折点则指向主角处置危机,收拢故事。

什么都 人写剧本都写得越多枝节,在枝节含有什么都 的角色,穿插了什么都 的场口,使故事变得复杂,观众肯能会看得不明白,不清楚作者想表达哪哪十几个 主题。试想肯能在一幕电影中同时有十哪十几个 重要的角色,角色之间又有什么都 故事,你叫观众在短短时间里那能把每原先角色记得没人清楚。

<<主题 (Theme)>>

< 第 二 节 >

故事含有可是 事件若存着时间的限制,或计时炸弹,并能给观众一股紧张的情绪,有可是这股紧张情绪能维持一段长时间。

在下笔写故事完后 ,你时需要问被委托人:我时需讲原先怎样才能的故事?是我们我们 歌词 之间的情人关系(如电影夜晚牛郎—midnight cow boy),男女之间的情人关系(铁达尼号—Titanic),外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战),还是原先控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这可是主题。

试想,肯能将顶端的一句话写在剧本里,你叫演员就看怎样才能用动作去表达。

类式故事中的主角闯进了敌人的基地,有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角谁能谁能告诉我),敌人就快要开枪了,观众也为主角担心。

当角色和角色之间所处冲突,有可是有原先没人分开的结把我们我们 歌词 拉在同时,好戏便来了。举原先简单的例子,男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的老婆,而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。肯能环境的因素,主角和他的妻子时需搬进来家和妈妈同时住。试想原先删改冲突的人:媳妇和奶奶被原先 unbreakable bond 拉在同时时,会是怎样才能。

还有十五个小时,陨石便会撞击地球,地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)

< 第 一 节 >

剧本写作和小说写作是两样删改不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,什么都 我时需让看剧本的人见到文字而又并能实时联想到一幅图画,将我们我们 歌词 带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情一句话,修辞手法和角色内心世界的描述。哪哪十几个 在剧本里是不应有的。举原先简单的例子,在小说里有原先的一句话:

< 第 三 节 >

类式著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July),主角在故事现在现在开始面临第原先转折点:与否 要参加越战。主角最后选者参战,走上战场。但好景不常,在战争中主角被打破了双脚,要终生坐轮椅。原先爱国主战的他经历了多件事件后,改变了他的想法。由于 故事结局出显了很出人意表的转折点,他由主战派变成反战派,从而带出反战的主题。

剧本三大忌

主题时需十分明确、贯彻、毫不怀疑。你没人写一套战争片段,一时就怀疑战争,一时就歌颂战争。主题有如一支指南针,它会引导你创作故事,和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能处置你在写作中帕累托图主道。试举一例,清朝皇帝雍正在野史是原先杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正,却是原先好皇帝。肯能作者的主题是要写原先好皇帝,什么都 在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面,并没人杀弟、杀父等场面。

剧本里不宜有越多的对话(除非是剧情的时需),有可是整个故事会变得不连贯,不够动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而总要文学语言。只适合于读而不适合于看的便总要好剧本。什么都 ,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲?力就越大。

<<措施 一: 你要的观众知道有可是 事而故事中的角色是谁能谁能告诉我的>>

我我随便说说,写剧本有一句格言:「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。我们我们 歌词 儿想想我们我们 歌词 所就看的好电影中,它们的剧情是总要都很简单。类式电影铁达尼号(Titanic)可是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了情人关系。其它电影也一样,简单到报纸短评用短短几五个字就能讲出故事大纲。

举原先简单的例子,比如你写原先人打电话,你最好越多你要坐在电话旁不动,只顾说话。肯能剧情时需,可你要站起来,或拿着电话走几步,尽量处置画面的呆板和单调。

< 第 五 节 >

肯能要用剧本去表达同样的意思,就没人写成如下:

<<写剧本变写小说>>

剧本基本理论 :态度、主题

<<措施 四:转折点 (Turning Point)>>

「 今天会考放榜,同学们都很紧张地等待时间结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师下发成绩单,小明心里想:肯能这次不合格就不好了。

主角的母亲病了,他全身家没人一百元,于是他便去睹场碰碰运气。很好运地,主角不停地赢钱,已有几千元,有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输,继续赌下去,结果输了一局又一局(观众已知他已走在十根错误的路上)。最后连手上的一百元也输了,竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的措施 企图达到目的)。

故事里的人物想做有可是 事,但有一股力量抗衡他,这可是Potogonist /Antogonist

<<态度 (Attitude)>>

<<措施 二: 你要的观众感到故事中的角色是走在十根错误的路上>>

所谓 Payoff,可是最能象征整个故事的对象。类式在电影”Apartment”中,那条门匙可是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中,那张犹太人的名单也是Payoff。

其它技巧

<<蒙太奇 (montage)>>

在下面的文字,被委托人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,并会举出实例加以说明。

他十分担心,害怕考试失败后不知怎样才能面对家人……』

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。

创造角色冲突 (create character conflict)

<<故事越多枝节>>

相信有作文的人总要知道哪哪十几个 叫做伏笔吧!埋下伏线时需吸引观众追看剧情。类式在电影心计中,主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线),到故事发展到他杀了有钱人迪奇后,观众凭借伏线肯能估到主角会假冒迪奇。

<< 伏笔 (Planting)>>

创造表面 张力 (create dramatic tension)

<<措施 三: 时间限制 (deadline)>>

< 第 四 节 >

这辆巴士时需维持在时速一百二十公理,有可是车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

蒙太奇亦时需指有可是 不同而没人关系的画面,我们我们 歌词 歌词 剪接在同时的完后 ,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面含有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到原先球,然而球不见得是同原先,但当原先画手中在同时的完后 ,可是原先人把球投给另外原先人,注意/若顶端加进入另外的画面,这意思就删改不一样了!! (注:这种段蒙太奇的文字解释由外国外国网友 视频「贝戈」提供)

<<措施 一: Potogonist Vs Antogonist>>

什么都 ,一套成功的剧本是要让观众看完后 ,清楚明白作者想表达的思想和主题。

写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。举原先简单的例子,同样是写原先青楼女子的故事,肯能作者是以原先淫秽、色情的态度去写,故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反,肯能作者是以原先同情、尊重的态度去写,故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈……